钱江晚报·小时新闻记者陈宇浩
“要飞了，要飞了！快拍！”中午12点光景，天目里南侧下沉式广场的宁静，被一阵清脆的手机快门声打破。
跟随着几个女生镜头移动的方向，一只琥珀色蝴蝶，从树干上扑闪着翅膀，飞向天空。半小时前，它刚从纺锤形的蝶蛹中破壳而出。
眼前这棵高大的乌桕，树干上贴着数字“45”的牌子，抬头仔细看，每根树枝上，都挂满了密密麻麻的蝶蛹，大概有几百个。
不久前，天目里发起了一个名为“一棵树（）五十个想法”的公共艺术项目，把50棵树交给50个有想法的人，每人认领一棵，展开自由创作。
来自上海的昆虫艺术家梁子，架起梯子绕着大乌桕忙活了整整两天，在树枝上挂满了个蝶蛹。之后的每一天，都有幼蝶破蛹高飞，成为天目里一道美丽的风景。
如果说冷峻的混凝土灰代表了天目里独有的艺术气质，那置于其中的植物，则像一根绿色的纽带，把人和空间的关系糅合得恰到好处。
多棵植物，在全世界找了整整五年，很多树，甚至做到了树干的直立角度、树叶的大小、树皮的纹理，都几近相同。
这不仅仅是一个艺术综合体的呈现，更是一个关乎审美、关乎细节追求的故事。（导语）
阳光充足的下午，漫步在天目里中心广场，年轻人们做得最多的一件事，就是跟散落在不同方位的树合影，甚至不惜排个长队。
位于广场中轴线的一排自由人槭，颀长、挺拔，远看并没有什么不同。走近了，才发现几乎每棵树上，都挂着数字号牌。
它们都一样，它们又都不一样。
两个月前，来自全国各地，有着不同经历和想法的艺术家，被邀请到天目里。他们当中，有纹身高手、插画师、吸猫狂人、“软装大师”、前广告公司设计……共同面对一棵——
“平均高度9—10米、冠幅可达6米；自由人槭、乌桕、光叶榉、针栎中任意品种；随机分布于天目里各个方位”的树木。
要求就是，每人认领一棵树，然后随意发挥创作就完事了。
如今呈现在眼前的，是一个充满各种可能性的脑洞空间，光是解读和理解每一棵树，都需要人花上十几分钟时间，做些脱离日常的思考。
一棵树，枝干上的所有树叶，都被调皮地打上了“合格”字样；
另一棵树，被绑上了大小不一的“潜望镜群”，不同角度、不同高低，窥得的是不同的风景；
还有一棵树，被两座高高的木梯子夹在中间，顺着梯子爬到顶端，赫然出现一块牌子——“1、请坐2、数树叶3、直到对面的人出现4、离开”。
按照总设计师伦佐·皮亚诺的说法，除了建筑本身，天目里的建筑美学，还要结合植物来看。
每一棵树来到这里，背后都有自己的故事。
毗邻9号楼，有一个名为“风”的地下庭院，倚靠围栏往下看，一棵形态恣意的日本光叶榉，吸引了所有人的目光。偶有风吹过，阳光透过摇曳婆娑的枝叶间隙，在地上洒下斑驳光影。
当初还在设计稿阶段，伦佐·皮亚诺就抛出了自己的想法，这个庭院里必须有一颗大树，希望“阳光好的日子里，它能洒下一大片‘金子’。”
看似轻描淡写的一句话，天目里团队一找就是三年。
张玲是天目里设计管理部项目经理，关于“风”庭院的这棵树，他们前前后后在全国各地找了几十棵“候选”，但总庭院设计师、日本当代枯山水大师枡（shēng）野俊明总觉得不太满意。
年的时候，团队得到一个消息，上海有一批日本进口的树，好像不错。张玲和同事再次出发，赶到了上海市郊的苗圃。
边逛边看，当走过一棵树旁时，所有人不约而同停住了，有人赶紧打开手提电脑对照，眼前这棵树，跟枡野俊明在效果图上画的树，竟然有九成相像。
因为是日本进口的，这棵光叶榉在自幼生长过程中，一直有人工修型，枝条疏朗而有序。果然，照片和视频发给枡野俊明看了之后，他终于点头认可。团队成员们激动得击掌相庆，纷纷念叨着“不容易，真不容易”。
年11月，种植的前两天，团队上午8点多就到了上海苗圃。三四个专业日本园艺工人，麻利地完成了修剪、起苗、土丘捆绑等一系列工序，这棵珍贵的日本光叶榉，被运回了杭州。
同年12月，枡野俊明来到天目里，戴着工程头盔，亲自站在吊车旁指挥种植。光是调整角度，就花了1个多小时时间。
往往是大家觉得差不多了，吊车缓缓把树放下，但在快接近土壤的时候，枡野俊明突然喊“再等等”、“往这边再转过15度角试试”。
康恒是枡野俊明在中国的弟子，他告诉记者，每棵树在生长过程中，都会有阳面和阴面，阳面因为长期有日光照射，往往会比阴面更好看，“在作为景观栽种的时候，以什么样的角度、姿态，让树好看的一面让更多人看到，也是门学问。”
（庭院一角）
随着这棵榉树落位，枡野俊明在天目里打造的三个枯山水庭院——“风”“水”“空”，也得以形成完满的寓意：风吹过湖面，“西湖”的水流成为瀑布落下，水声营造出洁净心灵的空间，同时“流”过办公空间，升华为枯山水。
从天目里的地下车库，走向工作空间的写字楼，必须要通过一个布满绿植的院子。伦佐·皮亚诺觉得，这一段路太重要了，“它甚至会决定你一天的心情”。
绕着如今的天目里走一圈，你恍若间会觉得自己来到了一个植物王国，每走一步、每个转角，都会有未知的风景和潜伏四处期待被发现的可爱植物。
一切来之不易。
广场的中轴线上，是一排挺立的自由人槭，看起来好像都长得差不多，但做到这种“千树一面”的一致性，恰恰是最难的。
在天目里绿化总设计师、美国著名植物生态学家保罗·凯普看来，如果在欧美，作为行道树，有两大基准要求——1、树干笔直挺拔；2、树形一致。
但仅仅这两点，就足以让国内很多林场和苗圃犯难，因为这意味着从小苗开始就要有专人护理，甚至有很高的淘汰率。对于追求“快速培育，快速变现”的绝大多数苗木单位来说，很难做到。
从年开始，团队就跑遍了江浙沪，直到年时，听说山东有一个小苗圃“东西不错”，大家决定再去看看。
第一次，绿植设计师拉纳·克里克亲自挂帅，跟着大伙儿吭哧吭哧坐了6个小时火车，来到位于山东青州山里的苗圃。很遗憾，树都不错，但总觉得树型还差了那么一点。
第二次，拉纳·克里克已经回了美国，团队终于在山东日照的一个进口彩叶苗圃里，找到了现今这批自由人槭，总算“两重标准都达到了！”
除了保罗·凯普提出的“直”和“长得像”两个标准，天目里创始人李琳，对树木也有自己的好几条要求。
一、不能是杭州常见的树种；
二、最好是小叶子；
三、树皮最好要干净，不能脏兮兮的。
最终找到的自由人槭，以及遍布楼与楼之间巷道的针栎，无一例外都是符合上述所有标准的。
而李琳，也绝不是一个只会提要求的人，在找树这件事上，她比任何人都饱有热情和实践精神。从年开始，只要有时间，李琳就会满世界跑，一旦有了目标就立马赶去林场挑。
这份专注，如同她倾注于天目里的用心，也跟做这件事的初衷形成了自洽的逻辑——“以后老了跑不动了，可以在家门口买东西、晒太阳、看书、发呆，也不错”。
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